مولد بورتريه أبيض وأسود بالذكاء الاصطناعي

تسعة قوالب، أربعة قرارات إضاءة مختلفة

الإضاءة الجذابة والدراماتيكية هي إعدادات صلبة مع انحدار سريع — تنحت الوجه وتفقد تفاصيل الظل عمدًا. الفيلم الأسود والأبيض والمعالجات القديمة تحمل نغمات متوسطة أكثر وتقرأ كتوثيقية. الإطارات اللطيفة والثنائية هي تركيبات لشخصين، وهذا مهم لأنها تثبت كلا الوجهين على مستوى لوني واحد بدلاً من تعريض لأحدهما. فيلم الموضة الشافي ووردة حمراء نوير هما الطرفان المصممان من المجموعة. الاختيار حسب الإضاءة بدلاً من الاسم هو أسرع طريقة للحصول على ما كنت تفكر فيه.

لماذا محاولاتك السابقة للأبيض والأسود جاءت رمادية

بالتأكيد لأن اللون أزيل بدلاً من إعادة بناء الضوء. الأحادي اللون يعتمد على الفصل اللوني: أين يسقط الضوء الرئيسي، مدى سرعة تلاشيه، وكم النغمة المتوسطة المتبقية للبشرة. الصورة المزالة التشبع لا تحتوي على أي من تلك المعلومات لاستعادتها، ولهذا تبدو مسطحة بغض النظر عن مقدار التباين الذي تضيفه لاحقًا. هذه القوالب تعيد توليد الإضاءة، وهي الطريقة الوحيدة للحصول على فصل لم يكن موجودًا في الإطار الأصلي.

صور المصدر التي تعمل، وتلك التي لا تعمل

أي صورة ذات اتجاه إضاءة مهيمن — ضوء نافذة، مصباح، شمس منخفضة — تعطي القالب مواد للبناء عليها. الصورة التي تفشل هي صورة الهاتف المسطحة والمتساوية الإضاءة الملتقطة داخل المنزل تحت إضاءة سقفية، لأنه لا توجد معلومات اتجاهية على الإطلاق ويجب على القالب اختراعها كلها. ومن المفارقات أن الصورة "المعرضة بشكل أفضل" تقنيًا غالبًا ما تكون مصدرًا أسوأ هنا.

الحبيبات، وما يعنيه "مظهر الفيلم" حقًا

شيئان يتم الخلط بينهما. التباين العالي يعني سوادًا مطبقًا وإضاءات محروقة، وهذا ليس ما يعنيه معظم الناس بالفيلم. النغمة الفيلمية تعني انحدار الإضاءات تدريجيًا إلى الأبيض بدلاً من الاقتطاع، مع نغمات متوسطة أقل مما يضعه المنحنى الرقمي. الحبيبات مهمة أيضًا، لكن فقط عندما تكون بحجم يتناسب مع الإخراج — الحبيبات المطبقة كطبقة ثابتة تقرأ كضوضاء رقمية، ولهذا يقول الناس إن الحبيبات المضافة تبدو مزيفة. كلاهما يُعالج داخل هذه القوالب بدلاً من تركه لك.